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天津保利津门天珺

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津门天珺努力从万国建筑风华中，找寻时代元素的契合点。或许，它想重现的是刻在城市骨子里的人文地图。

这张地图是什么呢？在天珺的建筑空间里，无时无刻不在回应这个答案。

它将约2300㎡会所，打造成“五维厅堂”。

维·海厅，以漕船帆影元素呼应海河商脉，流进回家的必经之路。

维·德厅，溯源利顺德的建筑形制，将顶级酒店的社交感带入行政酒廊。

维·庆堂，让庆王府的官邸美学，成为茶室、私宴的烟火日常。

维·芳厅，维多利亚花园的自然浪漫主义，在满墙绿色陶板中找到了东方语境。

维·陶馆，取意“以铸以陶”的南开精神，将运动和圈层在此融合。

空间里每个设计元素，都在透过建筑原型，表达着对这座城的文明领悟。

比如形制。

开滦矿务局大楼的穹顶、音乐厅的科林斯柱廊、利顺德的拱圈……在最初设计时，各国的建筑师就在思考，如何把西方建筑形制与东方生活仪式融合。

很快，他们发现了共识：礼仪和秩序是共通的场所精神。

于是，庆王府用轴线对称把京剧堂会包装成西式沙龙；柱廊转化成商业礼仪场域；石材拼花让地面有了韵律；穹顶也不再独属于教堂。渐渐地，“津派官邸美学”产生了。

天珺再现了这种“津派美学”，但重新解构了“中西兼蓄”的建筑代码。

它将柱廊与现代玻璃幕墙同框，镜像出几何之美。穹顶下的“漕船帆影”，多了与城脉和自然的链接感。拱券设计成场景切换的艺术甬道，回应着每个从它身边经过的人。

藏礼于器。曾经的万国建筑，用“津魂西技”寻找如何在空间中安放尊严。如今的津门天珺，把兼容并序的“津派官邸美学”扩容到如何安放自然、艺术、温情、松弛感。

比如颜色。

颜色是空间的背景乐。天珺用“翡冷翠”的高贵，弹奏出一曲优雅的摩登。

“翡冷翠”最早出现在徐志摩的诗集中，这是他为佛罗伦萨赋予的诗意名称。他将西方自由体诗的舒展，和中国传统诗词的含蓄结合在一起。

天珺把这种“舒展和含蓄”，共情到了建筑色彩中：将玉的沉稳深邃，融入到外立面、大门构建、会所空间、logo底蕴……

当你坐在碧玉流光的厅堂，悉心感受：它是九河下梢的碧波？是翡冷翠凝固的诗文？还是维多利亚花园的春色？其实，都没那么重要了。

比如纹样。

中国纹样是古老的文明密码。

当方胜纹出现在汇丰银行的铸铁大门；宝相花浮雕开在渤海大楼的钟楼穹顶；中式柿蒂纹和洛可可卷草融合，共同攀上维多利亚女王厅的玻璃彩窗……

在那个“万国建筑”的时代，这不仅仅是兼容并蓄的艺术融合，更是中国文化的韧性。

这股“韧性”共生出更广博的美。于是，爱马仕从宝相纹中找到丝巾设计的灵感；LV将清代团窠锦纹演变成Trianon花纹，风靡世界；卡地亚把古老的樗蒲纹、寿字纹，设计成引领潮流的胸针……

如今，津门天珺用当代技术又一次唤启“纹样复兴”。

万字锦纹被转译成更灵动的姿态，出现在维·陶厅的地板上；

维·庆堂用方胜纹把木质门和珐琅彩同框在一起，复现了名流老茶馆的优雅闲适；

维·德厅水吧台壁上的宝相花纹，从莲花、牡丹、菊花的抽象写意中，解读着《华严经》的“一花一世界”……

器物有魂魄。

天珺把百年津门的建筑风华带进设计，其实是想带进利顺德开放包容的社交基因、庆王府大宅礼序的绅士气度、音乐厅柱廊环绕下的高雅品味……让这些艺术的辉光，成为日常生活的圣殿。